Apuntes de un lector de bolsilibros XVIII

Sexy star 116

Más leo, sea lo que sea, más estoy convencido de la inanidad del concepto de «novela por encargo»... Para mí es una bobada inventada por pura comodidad... Comodidad para los escritores «serios», vinculados a las clases dominantes, que no tienen nada que decir y así pueden menospreciar la obra de los verdaderos autores, basándose en detalles insignificantes, pero también comodidad para los escritores de raza que, camuflados detrás de los imperativos de esta literatura, pueden tranquilamente expresar todo lo que quieren, sin ser demasiado molestados por el poder (cualquiera forma que este adopta)... Así, seguro que, a pesar de las imposiciones puestas por la editorial, ¡ ningún otro que el apasionante Víctor Claudín habría podido escribir «Rosas y vino» !

O, si fuera un otro quien habría escrito esta novela, indudablemente el resultado habría sido totalmente diferente...

La historia no resulta ni particularmente interesante, ni tampoco ofrece grandes posibilidades de desarollo narrativo, la verdad. En pocas palabras : la mujer de una pareja encuentra otro chico y los tres forman durante un tiempo una especie de triángulo amoroso. Nada más... Todavía, esta ausencia total de trama es lo de menos, ya que lo apasionante de estas páginas enardecidas es la radiografía que ofrecen de una juventud y de una época determinada. Y aunque se supone vagamente que la historia se desarrolla en los Estados Unidos (por los nombres de los protagonistas y porque al final se menciona a Las Vegas), el ambiente más bien parece el Madrid de los años 1980 tan querido y tan intensamente vivido por el autor...

Para más inri, Sheila y Peter trabajan en un periódico, mientras que Paul es un músico. Dos ámbitos estrechamente relacionados con el autor de la novela, ya que Víctor, el mismo año que «Rosas y vino», publicó bajo su verdadero nombre una biografía del cantautor Jaume Sisa y después, además de sus numerosas colaboraciones periodísticas y de varios libros sobre la canción popular, abrirá la sala «Elígeme», mítico lugar de la noche madrileña.

Y por cierto, aunque no tienen nada que ver formalmente, hay exactamente la misma inquietud que se refleja en esta obra como en la colaboración de Víctor para el volumen «Así es Madrid»... Es decir la reivindicación de una juventud cosmopolita, cultivada, bohemia, en ruptura con el viejo mundo...

Volviendo a los chicos, Sheila, Paul («rosas») y Peter («vino») son tres jóvenes liberados sexualmente, pero no por eso, como sucede a menudo en nuestra triste época (con su imaginario colonizado por el capitalismo más salvaje), presos de una lógica de consumo, así que las escenas de amor, aunque bastante explícitas, parecen sobre todo románticas, basadas en la entrega, el placer compartido y el respeto de la pareja involucrada... El deseo de poseer, como un fin en sí mismo, más bien es personificado por el repulsivo Olivio, eterno perseguidor de Sheila, hombre de negocios pulido y elegante, rodando en un despampanante coche nuevo y ¡ símbolo de todo lo más aborrecible en la sociedad de consumo de este tiempo !

Otro punto muy interesante es que, debido a la ausencia ya citada de toda trama, al final, cuando el triángulo amoroso se deshace naturalmente, sin drama ni lágrimas, la novela entera se parece entonces a una especie de mágico paréntesis — algo como una metáfora premonitoria de lo que será la movida madrileña en la tumultuosa historia reciente de España...

Aquí la bibliografía de Víctor Claudín como Linda Malvill y Vanessa Jane.

Aquí una breve charla con Víctor Claudín

Como siempre : ¡ un sincero agradecimiento al compañero Rualrevit por tomarse el tiempo y la molestia de repasar mis apuntes !

Cuando también era Linda Malvill : una breve charla con Víctor Claudín

Cuando también era Linda Malvill

Regocijándome en la lectura de «Rosas y vino», quise saber quién se escondía bajo el seudónimo Linda Malvill. No haciéndome todavía muchas ilusiones sobre el éxito de mi investigación, ya que si es verdad que la mayoría de las veces no es demasiado difícil descubrir el verdadero nombre del autor de un bolsi, desafortunadamente la mayoría de las veces también, sean bolsilibristas de toda la vida, con más de quinientos títulos en su haber, o entre los últimos incorporados, llegados apenas algunos años antes de la caída de la «Bruguera», la información que se puede encontrar no da para mucho...

Cuál fue mi sorpresa, aprendiendo que detrás de Linda Malvill había un tal Víctor Claudín, constatar que no sólo este periodista y escritor tenía un sitio internet muy completo, relatando toda su trayectoria, sino que además reivindicaba sus novelas eróticas. Así que en seguida, aunque por los numerosos comentarios no deseados, el sitio parecía un poco abandonado, decidí enviarle un mensaje con algunas preguntas. Y mientras esperaba una hipotética respuesta suya, en vez de irme a dormir, me sumergí ávidamente en este concentrado de vida y de creación, leyendo además un puñado de los sorprendentes relatos disponibles en el sitio...

La mañana siguiente, llegando del trabajo todavía medio adormilado, al controlar mi correo electrónico encontré un entusiasmante mensaje de Víctor. El primero de una buena ristra que me permitió, con gran placer, intercambiar a menudo con una persona amable, divertida y de una vasta cultura.

Así, aunque no descarto la posibilidad, si puedo leer otras de sus obras, de volver a preguntarle cosas sobre su extensa y apasionante trayectoria literaria (ya que más allá de su recorrido en la novela popular, Víctor ha publicado bastante libros de vario índole y todos parecen por lo menos interesantes, algunos totalmente imprescindibles), por el momento os dejo con esta breve charla introductoria :

Tratando de establecer tu bibliografía como Linda Malvill, sólo he podido listar diez títulos de los alrededor de veinte que reivindicas en tu sitio... ¿ Has publicado también bajo otro seudónimo ?

No estoy seguro de la cantidad de títulos que hice, puede que no fueran tantas, sí sé que también usé otro seudónimo, el de Vanessa Jane, que eran más románticas que eróticas (por ejemplo, «Leticia : tiempo de ausencia»). Aunque mi compañera de entonces también participó en alguna de esas, no recuerdo de qué manera ni cuánto.

¿ De verdad, escribiste sólo por dinero estas «noveluchas» ?

Tal vez no parezca adecuado lo de «novelucha», para mi no es nada denigrante. Quiero explicar por qué las trato con aparente cierto desprecio. No porque se trate de erotismo, o de lo que se califica como «literatura popular», en absoluto, porque le tengo un respeto enorme, sino por la calidad. Me refiero a que algunas de ellas están escritas en tres días, trabajando a destajo, por la noche, hasta conseguir los 110 folios que me pedían, porque el encargo era bajo ciertas condiciones: tantas escenas de cama, no más, un viaje, tantas páginas, etc. Es decir, que no me fijaba tanto en la calidad sino en terminar, escribiendo todo seguido, sin parar, porque... y aquí contesto a tu pregunta... sí, sólo por dinero, porque no teníamos para comer... y para escribir, que era lo que ya entonces con veintipocos años era lo que quería hacer.

No es desprecio, yo las valoro, como se puede ver en mi web las enseño, me siento honrado de haberlas hecho, pero con mucha prisa, muy de mercenario, sin corregir. De hecho, la primera que hago es la de «Orgía en el Orient Expres», como homenaje a Agatha, todo mi respeto.

¿ Por qué elegiste el erotismo ?

No elegí el erotismo, me consideraba capaz de escribir lo que fuera, hacía lo que me encargaban. También llevaba a cabo otros trabajos, además de hacer de corrector : adaptaciones de clásicos, en las que reescribía la obra con muchas menos páginas, es decir, resumía una novela de Julio Verne a una cuarta parte de sus páginas, o algo así, por ejemplo.

Además, trabajaba en la redacción de una revista literaria, «Camp de l'arpa», y en la editorial que la publicaba, «Monte Ávila», como director técnico. Y en otras colaboraciones periodísticas.

He visto que, en la misma época, escribiste algunos relatos policíacos... ¿ No te habría gustado trabajar en otros géneros que el erotismo, y para colecciones como «Punto rojo» por ejemplo ?

Claro que me hubiera gustado escribir del oeste, de terror o, sobre todo, policíacas, pero no tenía acceso. Y fíjate si me gustaba que por aquel entonces publiqué un par de relatos negros de los míos en una revista de la época, «Gimlet». Ahora mis últimas novelas son estrictamente criminales, en marzo se publica una gótica...

¿ Este breve recorrido por la novela popular te aportó algo respecto al oficio de escritor ?

Claro que me aportó. Me aportó mucho. El escritor se hace escribiendo, lo que sea, como sea. Y escribí muchas, muchas páginas, escribí muchas, muchas tramas, compuse muchos personajes, muchos, etc. y es parte de mi formación como escritor. Lo valoro mucho y me parece esencial en mi carrera.

Víctor Claudín. Ahora

Bibliografía bolsilibresca de Víctor Claudín más conocido como Linda Malvill y Vanessa Jane (1979 — 1982)

1979

Especial Venus (Bruguera)

21 : Linda Malvill : Orgía en el «Orient Expres»

Sexy flash (Ceres)

10 : Linda Malvill : La droga del amor

Temas de evasión (Bruguera)

146 : Linda Malvill : La «dolce vita» de una vendedora

1980

Sexy star (Ceres)

030 : Linda Malvill : Vacaciones en Munich

1981

Sexy star (Ceres)

106 : Linda Malvill : Una chica provinciana

116 : Linda Malvill : Rosas y vino

Temas de evasión (Ceres)

227 : Linda Malvill : Club Celia

241 : Linda Malvill : Un amor de película

255 : Linda Malvill : La residencia de los placeres

263 : Linda Malvill : La cabaretera

Arcadia (Ceres)

10 : Vanessa Jane : Leticia : tiempo de ausencia

23 : Vanessa Jane : El gran dilema

1982

Arcadia nueva serie (Ceres)

004 : Vanessa Jane : Sendas de odio y de amor

023 : Vanessa Jane : Regreso a la esperanza

Respecto al seudónimo Vanessa Jane, durante un instante tuvimos una duda, ya que son cosas de hace treinte años y este seudónimo aparece en la Biblioteca Nacional como pertenecente a Pablo Di Masso (aka Rocco Sartó), pero preguntandole directamente, Rocco me respondió muy amablemente :

«Debo decirle que yo no escribí novelas bajo los pseudónimos que usted menciona. Tampoco recuerdo quién estaba detrás de ellos. Siento no serle de utilidad.»

Así que asunto tajado. Y si alguien más quiere reivendicar ese seudónimo, ¡ que se dé a conocer !

«Brigada secreta», Ediciones Toray (195-)

195-

001 : Frank Moran : Cerco de plomo

002 : Jack Brooklyn : La banda de Pat Duchesne

003 : Jack Brooklyn : A la desesperada

004 : Thomas Settee : El jefe desconocido

005 : Jack Brooklyn : 13, Avenida Lincoln

006 : Uncle Richard : Morfina muriática

007 : N. Miranda : Entre la espada y la pared

008 : E.J. Richmond : La fuerza invisible

009 : E.J. Richmond : La muerte se acerca

010 : Peter Debry : «Cara Quemada»

011 : E.J. Richmond : El C.I.A. entra en acción

012 : Lewis Haroc : Detrás de la niebla

013 : E.J. Richmond : Espías en la Universidad

014 : Gal Falmor : El museo negro

015 : E.J. Richmond : Extraña evasión

016 : James O'Sullivan : Hong-Kong, ciudad siniestra

017 : E.J. Richmond : El F.B.I. acude a la cita

018 : Thomas Settee : Contrabando siniestro

019 : E.J. Richmond : Indochina

020 : Jack Brooklyn : Fidelidad, bravura, integridad

021 : Jack Brooklyn : «Jack Chicago»

022 : Gal Falmor : La momia viviente

023 : Jack Brooklyn : Todo por el deber

024 : Kent Miller : Rebelión en el desierto

025 : James O'Sullivan : Huracán en Los Angeles

026 : James O'Sullivan : Víctima del odio

027 : Ernest Clifton : Alarma en Indochina

028 : Jack Brooklyn : «U-235»

029 : Joe Lincoln : La Isla del Diablo

030 : Jack Brooklyn : Sobre el abismo

031 : Ray Steve : Coacción

032 : Joe Lincoln : Crimen, amor, dinero

033 : Ray Steve : Sabotaje siniestro

034 : James O'Sullivan : Viena, foco de espionaje

035 : Ray Lexington : Contra su destino

036 : Jack Brooklyn : Vivo o muerto

037 : Jack Brooklyn : La muerte al acecho

038 : James O'Sullivan : Frente al peligro

039 : N. Miranda : Orden de asesinato

040 : Austin Tower : Misión cumplida

041 : Gal Falmor : Misterio en el castillo

042 : S.S. Kent : Sangre en el hielo

043 : Larry Gordon : Fórmula Lighton

044 : Harry Jameson : La llamada del sol

045 : Ray Steve : Siete cicatrices

046 : Austin Tower : Un castillo tenebroso

047 : J. Salvatella : Los «espaldas mojadas»

048 : M. Medina : Tres gotas de sangre

049 : Lewis Haroc : Difícil de atrapar

050 : J. Salvatella : Pistoleros en el Caribe

051 : A. Abuly : Asunto liquidado

052 : M. Medina : El misterio de la granja deshabitada

053 : Luis Aroca : ¡ Cuidado, América !

054 : Julio Dorado : El retrato acusador

055 : Sam Fletcher : Secuestro en Nueva York

056 : Austin Tower : El terror anda suelto

057 : Lewis Haroc : Tráfico humano

058 : Austin Tower : Agente improvisado

059 : Robert W. Anderley : Sangre en la Fiscalía

060 : John Mason : Suplantación de personalidad

061 : Kid Manner : Poker de incógnitas

062 : Alex Simmons : La muerte firma el mensaje

063 : Robert W. Anderley : B-S-III-R no contesta

064 : S. Woodman : El «carrousel» de la muerte

065 : Med Ryman : Tahití, final de ruta

066 : Donald Russell : En busca del asesino

067 : Austin Tower : La fábrica de monstruos

068 : Ray Steve : Laberinto sin salida

069 : Alex Simmons : El muerto juega al poker

070 : David O'Malley : Acoso en Argel

071 : Kent Wilson : Un hombre desaparecido

072 : Alex Simmons : Final en el Tibidabo

073 : Lewis Haroc : El pasado amenaza

074 : Alex Simmons : ¡ A matar tocan !

075 : S.S. Kent : Secuestro en la Zona del Canal

076 : Kid Manner : La muerte actúa en el circo

077 : Med Ryman : Cuando la araña teje

078 : Dan Wilder : El misterio de la modelo secuestrada

079 : David O'Malley : La invisible amenaza

080 : Alex Simmons : Vuelve un espectro

081 : Austin Tower : Isla Bermeja

082 : Julio Dorado : El aderezo de Lady Reynolds

083 : Med Ryman : Un muerto vive en la ciénaga

084 : Kent Wilson : Espías en Nueva York

085 : Ray Steve : Viejos camaradas

086 : Austin Tower : Un agente de Pinkerton

087 : Austin Tower : Un pillo internacional

088 : S. Woodman : Reguero de muerte

089 : C.E. Mayo : La sinfonía de la muerte

090 : Med Ryman : El espía de los lentes de oro

091 : Dan Wilder : Tres cadáveres

092 : Louis G. Milk : Seis fotografías

093 : Kent Wilson : La fórmula «K-9»

094 : Peter Debry : Todo un héroe

095 : Louis G. Milk : Herencia fatídica

096 : Austin Tower : El ajedrez de la muerte

097 : Ray Steve : Pacto entre asesinos

098 : Anthony Schaer : Trampa mortal

099 : Louis G. Milk : Oro en círculos

100 : Anthony Schaer : Miedo en los ojos

Rústica. 128 páginas más cubierta. 10,5 x 15.

¡ Muchísimas gracias al compañero Jala para la portada y algunas informaciones !

«Serie Montana», Ediciones Toray (1949)

1949

01 : Max Farrell : El Diablo del Rio Rojo

02 : W. Kenneth : Oro y sangre

Rústica. 96 páginas más cubierta. 10,5 x 15.

Muchísimas gracias al amigo Martin Dorado, quién me proporcionó no solo el listado de esta colección, pero también las magnificas portadas.

«Colección México», Ediciones Toray (1949)

1949

01 : H.C. Granch : El honor de D. Luis Linares

02 : Nicolás Miranda : La tierra del terror

03 : E. Cuenca : El Charro plateado

04 : E. Cuenca : La ley del más fuerte

05 : H.C. Granch : El Halcón Negro

06 : H.C. Granch : El usurpador de Los Arces

07 : Vasco de Monterey : El vengador de Guadalupe

08 : F. Mediante : Mensajero de muerte

Rústica. 112 páginas más cubierta. 10,5 x 15.

Muchísimas gracias al amigo Martin Dorado, quién me proporcionó no solo el listado de esta colección, pero también las magnificas portadas.

Apuntes de un lector de bolsilibros XVII

Metralla 150

Siempre me pasa lo mismo con Rocco Sartó... Cuando ojeo una de sus novelas, antes de empezar a leerla, me parece que me va a durar muy poco, porque la letra es grande y el interlineado poco apretado... Pero nunca sucede así al final. Cada vez necesito de tanto tiempo para saborearla correctamente como para cualquiera otra publicada en la misma época. Y nada de trama facilona o, por lo menos, no demasiado desarrollada con él... A pesar de la aparente brevedad del texto, gracias a la densidad de su escritura no sólo las obras no se acaban en un rato sino que no les faltan nada para ser ¡ más que disfrutables !

Prueba es con «La ira del guerrero», una novela bélica tan excepcional y tan alejada de los tópicos del género como lo puede ser, del mismo autor, la excelentísima «Salto al vacío» de la ciencia ficción post apocalíptica más chabacana...

Además, Rocco Sartó es un poeta loco del pulp, quizá el único que pueda escribir cosas tan sabrosas y geniales como esta : «El rostro del coronel se convirtió en una máscara púrpura, y los músculos se contrajeron como gusanos epilépticos debajo de su piel fláccida».

Pero, como es sencillo afirmar cualquier cosa sin pruebas o sólo basándose en sus propios gustos (preguntadlo a los idólatras de Curtis Garland...), voy a deciros porqué «La ira del guerrero» nada tiene de tópico... Para empezar, ya debemos esperar hasta la trigésima primera página para ver el héroe tomar parte en el conflicto — algo ya capaz de desestabilizar al lector más quisquilloso queriendo guerra...

¡ Y no solamente eso !

Si Joe Flannagan se encuentra combatiendo, no es por su gusto sino porque ha sido alistado de oficio, mientras que era injustamente encarcelado.

Por encima, todas las acciones qué ejecuta, las hace casi sólo, prescindiendo de sus compañeros como de la disciplina militar, y si las hace no es por la grandeza del gobierno que sirve a pesar suyo, sino para poder reclamar su traslado a su país de origen. O, dicho de otro modo, no lucha por el imperio capitalista y su falaz ideal de libertad, tampoco para los otros soldados de su comando, sino por él y para la gente humilde de su tierra natal...

En cuanto a Sartó, al contrario de muchos de sus colegas (de buena gana racistas y mezquinos, adoctrinados como eran por la propaganda gubernamental), con su retrato del odioso coronel Kurowa, no se burla de los japoneses, sólo y únicamente de los militares, estos enfermos mentales, sádicos e impotentes.

Para más inri, en la última parte de la historia, este extraordinario escritor tampoco olvida recordarnos la responsabilidad que tuvieron los industriales tanto en el desencadenamiento como en el desarrollo de la Segunda Guerra Mundial, con la abyecta presencia en la sombra del colaborador Art Mallory, propietario de una fábrica de caucho...

Por el resto, a lo largo de la novela podemos disfrutar de un exotismo solar a lo Jack London o a lo Hugo Pratt (o quizá a lo Ernest Hemingway) con las trepidantes cazas a los tiburones, de una condena inapelable de cualquier forma de racismo y, como es una obra de Rocco Sartó, de una buena dosis de erotismo húmedo...

Lo que más me ha regocijado todavía es que la novela es tan buena que ¡ hasta el final feliz me ha parecido de agradecer !

Como siempre : ¡ un sincero agradecimiento al compañero Rualrevit por tomarse el tiempo y la molestia de repasar mis apuntes !

Apuntes de un lector de bolsilibros XVI

Escalofríos terror 3

La novela sufre de algunos defectos que podrían diluir el interés, si no serle fatal... Por ejemplo al principio, sobre la caja que va a recoger una pareja digna de Abbott & Costello es inscrito «Alucard» (una anagrama ya utilizado en «Son of Dracula» de Robert Siodmak o en «Las vampiras» — no la película de Jesús Franco, sino la de Federico Curiel, con John Carradine y el luchador Mil Máscaras). Y la verdad, en sí mismo ya no tiene mucha gracia esta anagrama, tanto ha sido empleada (hasta han sido capaces de hacer una ¡¡ «Alucarda» !! los bobos)... Lo peor todavía es que una vez despertado el vampiro, nunca será llamado así, siempre y sólo Drácula... Además, otra vez va por medio una cuestión de herencia... La razón por la cual Drácula es implicado en la trama parece bastante descabellada... Y, como seguramente la obra debe haber sido escrita para «Selección terror» y rescatada después, debido al cierre de esta, contrariamente a lo que puede suceder en esta colección, el final es el clásico final feliz con pareja a punto de casarse...

Sin embargo, la magia funciona desde la primera línea, ya que en «Mato, luego existo», como en «El conde Drácula» de Jesús Franco, lo importante no es tanto la historia narrada cuanto la atmósfera conseguida por el autor. Y en este caso, ¡ Ralph Barby se ha literalmente destacado !

Una atmósfera que nada tiene que envidiar a la de las películas más logradas de la «Hammer». Así, todas las escenas en el pabellón de caza resultan ser tan buenas, tan cargadas de dramatismo y de locura como la apertura de «El sabueso de los Baskerville» de Terence Fisher... Mientras que el ataque de Nathaly por parte del monstruo, me pareció más erótico todavía que las más picantes escenas de «Drácula y las mellizas» de John Hough o de «La condesa Drácula» de Peter Sasdy...

Encima de eso, un punto sumamente interesante (y original me parece) es la espeluznante descripción del vampiro, la explicación de su verdadera naturaleza y de cómo usa su poder hipnótico para sugestionar a sus presas... ¡ Algo que da asco y miedo a la vez !

Otro detalle poco habitual, propio de Barby, es que la inevitable historia de herencia, a medida que los personajes se muestran como son, se matiza con algo de lucha de clases, lo que la hace mucho más soportable y hasta disfrutable.

En resumen, «Mato, luego existo» es como un libro de cuentos para adultos, lleno de imágenes inquietantes, de estilo ágil, ideal para leer en plena noche, bajos las sábanas, el cuerpo gustosamente recorrido por frecuentes escalofríos de terror...

Como siempre : ¡ un sincero agradecimiento al compañero Rualrevit por tomarse el tiempo y la molestia de repasar mis apuntes !

Apuntes de un lector de bolsilibros XV

Doble juego 26

Es una pena que el interés decae al final de la novela, pero la resolución del enigma es excesivamente predecible y el final elegido por el autor, aunque resulta bastante bien llevado, no impide que parece el camino más fácil para acabar la historia sin cansarse demasiado, dejando así un regusto poco agradable en la boca del lector... Es una pena, sí, porque de otro modo es una obra muy entretenida.

Narrada en primera persona, con tono desenfadado, en una manera que recuerda a lo que hacía en Francia Frédéric Dard con su personaje San-Antonio, mezclando consideraciones más o menos filosóficas con ocurrencias picantes e interpelaciones directas al lector, considerado tanto como un confidente como el testigo privilegiado de las hazañas del héroe, «Carne de ring», así que lo sugiere su título, se desarrolla en el mundillo del boxeo. Todavía, ese escenario es poco utilizado por el autor (lo que agrava sensiblemente el sentimiento de insatisfacción experimentado al acabarse la novela), y la verdad ni siquiera podremos asistir a un encuentro en regla, solo enterarnos a lo largo de la obra de los poco halagadores sentimientos que nutre el protagonista respecto a ese deporte...

Doble juego 20

En este sentido, «El testigo» de Elliot Dooley, publicado el mes anterior a «Carne de ring», como número veinte de la misma colección, es muchísimo más logrado y satisfactorio (a pesar de su final demasiado apresurado)... Dicha historia es en efecto un concentrado de toda la mitología vinculada al boxeo, con sus perdedores magníficos, deseosos de una revancha social, de extirparse de su mísera condición erre que erre, ya celebrados previamente por ejemplo por Jack London («Por un bistec»), Robert Wise («The set-up») o John Huston («Ciudad dorada»). Sin embargo, como la novela es escrita por el genial Enrique Martínez Fariñas, además de haber una chica liberada, al que le gusta el sexo, como compañera del protagonista, éste es puertorriqueño y su mejor amigo afroamericano — y no hace falta decir nada más, creo yo...

En «Carne de ring» también hay un retrato de perdedor (el del padre del héroe) y quizá es lo mejor de la obra. Además contradice otra vez las ideas preconcebidas sobre los bolsilibros, ya que este largo trozo (que abarca casi un capítulo completo) no es nada funcional a la trama, sólo sirve para hacer más titilante el cuestionamiento del protagonista respecto a sus orígenes...

O quizá no, lo mejor de la obra son las corrosivas reflexiones colocadas en la boca del héroe por el autor, tanto sobre el modo de actuar de la policía cuanto sobre su real eficacia. Así que Lucky Marty, aunque esta no sea su más lograda novela, ¡ me encanta !

En cuanto a saber si os recomiendo leer este bolsi, a pesar del sentimiento mitigado que me ha dejado, por supuesto que sí, ya que es bueno que cada uno se haga su propia opinión.

Como siempre : ¡ un sincero agradecimiento al compañero Rualrevit por tomarse el tiempo y la molestia de repasar mis apuntes !

Apuntes de un lector de bolsilibros XIV

Diligencia 109

«La venganza es mía» es una reescritura, hecha probablemente con la novela original a mano, de «Retiro de pistolero» del mismo autor.

Por supuesto, ambas versiones son estupendas, sin embargo, la primera me parece mucho más audaz, aunque fue publicada por primera vez dos años ante del deceso del fantoche. Por eso, uno puede preguntarse si la propaganda de «Astri» que se podía leer en un momento dado en la contraportada de las novelas pertenecientes a las colecciones «Oeste» y «Diligencia» tenía sentido alguno — y como sucede muchas veces, en la pregunta ya tenemos la respuesta...

Antes de continuar, quiero todavía especificar que no me he basado únicamente en mi capacidad de memoria para comparar los dos textos, sino que he utilizado las funcionalidades ofrecidas por los ordenadores. Se podría decir, pues, que es una confrontación casi científica (casi porque no hice yo mismo los ficheros electrónicos y no fue ni siquiera la misma persona que hizo los dos que he utilizado, así que hay un margen de error, sobre todo teniendo en cuenta que hay bastante erratas en «La venganza es mía»).

Bueno, aclarado todo esto ¿ que se puede sacar de esta confrontación ?

En resumen, hay bastante modificaciones de un texto a otro, pero pocas que sean realmente significativas.

Los mayores cambios (en cantidad) son :

— supresión (o por lo menos reducción) de los pasajes descriptivos

— añadido de algunas palabrotas que no aportan gran cosa

Pues, como es sencillo darse cuenta, son cambios superficiales, unos generados por la idea que se hacían, con razón o no, los directores de colecciones respecto a los lectores de la época (imaginándose que en la era de la televisión estos últimos querían más acción y menos literatura), los otros inherente a cada variación de régimen o de moda (es decir : atacar a la superficie de las cosas para asegurarse de que nada verdaderamente substancial pueda jamás cambiar).

De todos modos, variaciones sin mucho interés...

En cuanto a los cambios significativos, lamentablemente son todos inoportunos.

Por ejemplo, y ya pido a los que no han leído la novela todavía que me disculpen, porque voy a revelarle algo importante de la trama (pero, por si acaso, tenéis aún el tiempo de deteneros aquí...), cuando Lund regresa a su rancho, en «Retiro de pistolero» no sabe lo que fue de su mujer (aunque teme que no fue nada bueno lo que le sucedió), mientras que en «La venganza es mía» casi en seguida Grady le dice que la pobre ha muerto. Así, tratando de ser más efectiva en su reescritura, la novela pierde mucho impacto. Ya que en la primera versión el lector, además de temblar por la vida del protagonista, es atenazado por una horrible duda respecto a si Rondine está ya muerta o no (y si no lo es, en cuál estado se encontrará...). Algo que por supuesto no puede suceder leyendo la otra versión.

Desgraciadamente, todos los cambios significativos proceden de la misma voluntad de tratar de hacer la novela más dramática y más contundente y todos fallan tan lamentablemente, logrando sólo hacer la obra menos sutil y menos sugerente.

En «Retiro de pistolero» por ejemplo :

— Gracias, Marge. Yo... no sé qué decirte...

— Ahora no tienes que decir nada. Sólo vivir. Yo esperaré.

Y en «La venganza es mía» :

— Gracias, Marge. Yo... bueno, no sé qué decir...

— Ahora no tienes que decir nada, Vincen. Sólo vivir, alejar el rencor y el resentimiento, nada más. Yo sabré esperar.

Todavía son matices que sólo se pueden apreciar leyendo las dos novelas sucesivamente. Algo que no tiene mucho interés, la verdad. Es un poco como escuchar una tras otra las quinces tomas rechazadas de la misma pieza de jazz... Puede resultar instructivo (y quizá hasta divertido) para el investigador pero ciertamente aburrido para el simple aficionado. Por lo tanto, que encontréis una o otra versión de esta obra, no dudéis en devorarla, no os sentiréis defraudados.

Última cosa : unas de las razones por las cuales no me gusta leer en digital son las erratas añadidas durante el reconocimiento de texto que no logran ser eliminadas. Por ejemplo, en el capítulo once de la versión digital de «La venganza es mía», la palabra «caballos» ha sido erróneamente remplazada por «canallas» durante la divertida discusión sostenida por el protagonista y el propietario del establo. Y esto arruina bastante las cosas, ya que en esta charla, todo es basado sobre el hecho de que Vincen Lund presenta a los cuatros jinetes que busca para acabar con ellos como sus amigos y, aunque el otro ya ha entendido la verdad, le sigue la corriente, así que los dos intercambian una sarta de preguntas y respuestas en tono ambiguo, apuntalada por un delicioso cinismo burlón. Sin embargo, con el surgir de esta palabra que nada puede justificar, sobre todo en este momento de la conversación, se estropea en parte el encanto de este hilarante torneo oratorio...

Como siempre : ¡ un sincero agradecimiento al compañero Rualrevit por tomarse el tiempo y la molestia de repasar mis apuntes !

Los linotipistas creativos VII

Tenía un rostro bellísimo, de piel tersa y suave y ojos ardientes sembrados por largas pestañas.

Gordon Lumas

Retiro de pistolero

Nada se pierde, todo se transforma en el lejano Oeste II

Compare el texto de las dos novelas a partir de «Prince hotel» (doce líneas antes del extremo de la sexta página de «Retiro de pistolero» / tercera línea de la quinta página de «La venganza es mía»)...

«Gangsters !», Editorial Rollán (1960 — 1965)

1960

001 : Jan Hutton : Lucha de forajidos

002 : Jeff Thompson : Es fácil morir

003 : Stefen Rocco : Los matones

004 : J. Tell : Rescate en el infierno

005 : Lewis Haroc : La matanza

006 : Herman Tellgon : Concierto macabro

007 : Jeff Thompson : Dolares y plomo

008 : Lewis Haroc : Sinfonía de violencia

009 : Herman Tellgon : El premio es la muerte

010 : Jan Hutton : Cerco de muerte

011 : Frank C. McFair : Esta es mi historia

012 : Jan Hutton : La cizaña

013 : Stefen Rocco : Funeral para dos

014 : Lewis Haroc : Alias «El Tenebroso»

015 : J. Tell : Sangriento funeral

016 : Jeff Thompson : Plomo caliente

017 : Jan Hutton : Las balas llevan tu nombre

018 : Stefen Rocco : Los muertos saben callar

019 : Frank McFair : Mortal intermedio

020 : Jan Hutton : La policía también juega

021 : Fred Hirons : Un gran campeón

022 : J. Tell : Nube ardiente

023 : Lewis Haroc : Tatuaje mortal

024 : Jan Hutton : La silla te está esperando

025 : Billy Mustard : Seguimos la lucha

026 : J. Tell : Risa de hiena

1961

027 : Jan Hutton : Puesto que vas a morir

028 : Herman Tellgon : ¡ Muere criminal !

029 : Jeff Thompson : El fuego se llama alma

030 : Anthony G. Murphy : Pabellón rojo

031 : Jan Hutton : El largo brazo de la ley

032 : Jan Hutton : Viento de terror

033 : Tom Argo : ¡ Grisbi !

034 : J. Tell : Cepo oculto

035 : Jim Mohave : Juego duro

036 : Jan Hutton : Llora, buitre, llora

037 : Herman Tellgon : Juramento de sangre

038 : Tom Argo : «Las tripas al sol»

039 : Lewis Haroc : El último mensaje

040 : Jan Hutton : Polizonte

041 :

042 : Frank C. McFair : Preparen mi tumba

043 : Billy Mustard : ¡ Yo soy así... !

044 : Jan Hutton : El cepo

045 : Herman Tellgon : Mi deber es matarlo

046 : Stefen Rocco : Gang de canallas

047 : Jim Mohave : Tu negocio es el crimen

048 : Jan Hutton : ¡ Muere perro !

049 : Edward Goodman : Trampa con cadáver

050 : Herman Tellgon : Camino hacia la muerte

051 : Jan Hutton : El graznido de los cuervos

052 : Frank C. McFair : Nocturno de muerte

053 : Stefen Rocco : Un féretro para L'il

054 : Jan Hutton : Duro de matar

055 : Herman Tellgon : La muerte es mi compañera

056 : Jim Mohave : Ajuste de cuentas

057 : Jan Hutton : Exterminio

1962

058 : Herman Tellgon : ¡ Matad al fugitivo !

059 : Tom Argo : Feliz muerte, querido

060 : Jan Hutton : Siete para morir

061 : J. Tell : ¡ Echadlo a los perros !

062 : Henry Cod : Morir es perder

063 : Jan Hutton : El crimen paga

064 : Herman Tellgon : Odio tras los barrotes

065 : E. Jarber : Tu hora de morir

066 : Donald Curtis : Grabad mi epitafio

067 : Jan Hutton : Mensaje de sangre

068 : R.L. Nevada : «Violent» Gussy

069 :

070 : Jan Hutton : Tu morirás también

071 : Herman Tellgon : Huellas de asesino

072 : R.L. Nevada : ¡ No ha lugar !

073 : Lewis Haroc : Pagaras con sangre

074 : Jan Hutton : Fango

075 : Herman Tellgon : Trilita en los puños

076 : R.L. Nevada : ¡ Sin piedad !

077 : Jan Hutton : Ráfagas de muerte

078 : Peter Danger : Cubil de hienas

079 : Fred Hercey : La sonrisa de la muerte

080 : Jim Mohave : La banda del infierno

081 : Jan Hutton : Cuéntame tu pasado

082 : Tom Argo : Cámara de gas, a las diez

083 : Henry Cod : Dos para el sepulturero

084 :

085 : Jan Hutton : Labios sellados

086 : Fred Hercey : Epidemia de plomo

087 : Herman Tellgon : Los «soplones» morirán

088 : Lou Carrigan : Dos llamadas telefónicas

089 : Jan Hutton : La jauría

090 :

091 :

092 : J. Tell : Sangre maldita

093 : Tom Argo : Venganza en mambo

094 : E. Jarber : Niebla roja

095 : Jan Hutton : Pesadilla negra

096 : Donald Curtis : ¡ Un dólar por tu piel !

097 : Mortimer Cody : Plomo, caricia mortal

098 : Alv Cortroa : Harry y su «luger»

099 : Lou Carrigan : Trágico «week-end»

100 : J. Tell : Robar al ladrón

101 : R.L. Nevada : ¡ Espera asesino !

102 : Mortimer Cody : Silencio para el asesino

103 : Anthony Schaer : Aristócratas del crimen

104 : Lou Carrigan : Se traspasa asesinato

105 : Jan Hutton : Fruto prohibido

106 : Mortimer Cody : Rastro en rojo

107 : E. Jarber : Operación : Teddy-Boys

108 : Lou Carrigan : Venganza legal

109 : Mortimer Cody : ¿ Policía ?, aqui, un asesino

110 : Ben Bryons : Fieras sobre el asfalto

1963

111 : Jan Hutton : Luna de sangre

112 : Donald Curtis : Dinamita rubia

113 : Lou Carrigan : A ritmo de muerte

114 : Mortimer Cody : El precio es tu vida

115 : Herman Tellgon : Apunta al corazón, asesino

116 : Jan Hutton : Juego a tres

117 : Tom Argo : «Whisky» para un cadáver

118 : John Wotman : Sin compasión para nadie

119 : Donald Curtis : ¡ No respires Logan !

120 : Ben Bryons : Bajo las garras de Max

121 : Herman Tellgon : Un largo camino ensangrentado

122 : Dana Yonell : Con la muerte alrededor

123 : Jan Hutton : Desde que te fuiste

124 : Leo Mason : En el último minuto

125 : Lou Carrigan : Se reclama un cadáver

126 : Jan Hutton : La muerte eres tú

127 : Mortimer Cody : Aún puedes salvarte

128 : Fred Hercey : La banda siniestra

129 : Lou Carrigan : Su majestad, el granuja

130 :

131 : Mortimer Cody : Sin coartada

132 : Donald Curtis : Oscuro es el terror

133 : Fred Hercey : ¡ Yo soy el verdugo !

134 : Jan Hutton : El lenguaje de las balas

135 : Mortimer Cody : Policía, «gang»... y plomo

136 : John Wotman : La terrible venganza

137 :

138 : J. Tell : ¡ Buscad a Katie !

139 : Jan Hutton : Homicidio, primer grado

140 : Donald Curtis : Ellas saben morir

141 : Leo Mason : Aspirante a cadáver

142 : John Wotman : ¡ Hola cerdo !

143 : Mortimer Cody : Con la piel vendida

144 : Tom Argo : Vesania

145 : J. Tell : El barrio dijo ¡ no !

146 : Jan Hutton : Esta noche morirás

147 : Mortimer Cody : Muerte en blanco y rojo

148 : Jan Hutton : Toda una vida

149 : John Wotman : El sexto hombre

150 : Mortimer Cody : Se busca a una rubia

151 : Jan Hutton : De ahora en adelante

152 : Herman Tellgon : Trabajo para los «killers»

153 : Lou Carrigan : Reunión de guante blanco

154 : Jan Hutton : Cuidado con las mujeres

155 : Frank McFair : Detrás de las rejas

156 : Lewis Haroc : Exterminio total

157 : Fred Hercey : Alias el «Murciélago»

158 : John Wotman : Los canallas

1964

159 : Jan Hutton : Enigma con sangre

160 : Donald Curtis : La herencia de los 30

161 : Mortimer Cody : Trágico horóscopo

162 : John Wotman : Solo un gansters

163 : Jan Hutton : Era inocente

164 : Lou Carrigan : Silencio : llega un ladrón

165 : Alar Benet : Amenaza en la sombra

166 : Mortimer Cody : Lágrimas sobre el cadáver

167 : R.L. Nevada : Documento de muerte

168 : J. Tell : Jugada final

169 : Fred Hercey : La sentencia es... muerte

170 : Lou Carrigan : Un muerto simpático

171 : Donald Curtis : Ojos de hielo

172 : Jan Hutton : Cogido en sus redes

173 : Lou Carrigan : La piel del demonio

174 : Wheg Zheravla : Terror en Texas

175 : Mortimer Cody : Levántate, escoria

176 : Jan Hutton : Horas de angustia

177 : Jim Mohave : Mensajero de muerte

178 : Leo Mason : A zarpazo limpio

179 : R.L. Nevada : Situación angustiosa

180 : Mortimer Cody : Cuando seas un hombre

181 : Donald Curtis : Los rostros de Caín

182 : Lewis Haroc : Orgía de sangre

183 : Lou Carrigan : Hierro al rojo

184 : R.L. Nevada : Fraude contra el gobierno

185 : Fred Hercey : La tela de araña

186 :

187 : Jan Hutton : En nombre de la ley

188 :

189 :

190 : Eddie Thorny : La plaga

191 : Lewis Haroc : El último amanecer

192 : Michael Tell : El guardaespaldas

193 : Eddie Thorny : La voz del deber

194 : Lewis Haroc : Dinero sangriento

195 : Herman Tellgon : ¡ Contrabando !

196 : Jan Hutton : Carne llagada

197 : Eddie Thorny : Tú eres la víctima

198 :

199 :

200 :

201 :  Lewis Haroc : Condenado a morir

202 : Joe Mogar : La vuelta del presidiario

203 : Herman Tellgon : ¡ Delatados !

204 : Kent Miller : La amenaza se acerca

205 : Joe Mogar : Mi adorable asesina

206 : Edward Goodman : Doble juego con la muerte

1965

207 : Robert Delaney : La conspiración

208 : Peter Kapra : La muerte pega duro

209 : Joe Mogar : El proceso de Gladys Farron

210 : Eddie Thorny : Cerco de odio

211 :

212 :

213 :

214 : Peter Kapra : La ley del miedo

Hasta el número 46 (incluido) :

Rústica. 136 páginas más cubierta. 10,5 x 15.

Desde el número 47 :

Rústica. 128 páginas más cubierta. 10,5 x 15.

Apuntes de un lector de bolsilibros XIII

Serie Beee 15

Empezar una novela de Berna es como encontrar a un viejo amigo e ir a tomarse un café juntos... Sabes ya desde el principio que vas a pasar un rato agradable, sin comedura de coco, y aun cuando él no te relata nada nuevo, al final siempre ha sido un placer y te acuerdas gratamente del tiempo pasado en su compañía. Además, Berna es mucho más eficaz que un tubo entero de antidepresivos para alegrarte el día y devolverte la sonrisa. Y no sólo por la abundancia de chistes y aciertos graciosos que hay a lo largo de sus novelas... Todavía hay dos otras razones, más poderosas aún. La primera, porque te da la impresión de que cada dificultad que se cruza en tu camino se puede superar con un poco de buena voluntad y una sonrisa. La segunda, por la armonía que se desprende siempre de sus historias. Unas historias en las cuales cada uno de los personajes, gracias a la misma dosis de buena voluntad y de buen humor ya citada, puede ser lo que le da la gana y cohabitar a su gusto y sin demasiados problemas con los demás... Por lo tanto, cada novela de Berna resulta ser como una divertida y sosegadora lección de aceptación. Aceptación de sí mismo, de los otros y de las adversidades que nos puede deparar la vida...

En «La garra de Satán», como de costumbre, hay todo esto, ni hace falta decirlo. Pero como es una novela reciente, escrita para «Matraca ediciones», además el maestro tuvo el tiempo que necesitaba para ofrecernos una obra de gran calidad.

Así, los personajes son bien definidos y atractivos, y hasta un empedernido anticlerical como yo no puede dejar de sentir algo de simpatía por este «socarrón de campeonato» qué es el reverendo Harold. Las escenas de terror son escuetas pero tan sangrientas como efectivas. Y la trama, ingeniosamente desarrollada, sigue su propio rumbo, lejos de los caminos más trillados...

Si a todo coste debería formular una pequeña crítica al autor sería que, no dejando más protagonismo al malo de la historia, nunca se sabe porqué los asesinos escogieron a estas víctimas en particular (sobre todo la segunda). Un fallo que resulta bastante sorprendente por parte de Berna, siempre muy cuidadoso en este aspecto de su trabajo... Por el resto, fue un inmenso placer poder disfrutar de esta novela en un día tan funesto, así que sólo puedo añadir : muchas gracias por todo, querido amigo y maestro y ¡ hasta siempre !

Como siempre : ¡ un sincero agradecimiento al compañero Rualrevit por tomarse el tiempo y la molestia de repasar mis apuntes !